HAYALLER VE FİLMLER

2024 Yazar: Harry Day | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 15:55

Sinema birçok yönden rüyaların işleyişiyle aynı ilkelere göre işler. Rüya dili, gizli anlamları olan görüntülerle doludur.

Sinemanın yalnızca belirli bir bölümü izleyiciyi bir anlatı biçiminde etkiler; etkinin çoğunu görsel görüntü ve ses uygular. Sözcükler bilinçli olarak anlaşılırken, görüntüler ve sesler bize yalnızca bilinçdışının dilinde konuşan çok miktarda içeriğe sahiptir. Kelimeler, oldukları gibi şeylerden en uzak insan icadıdır.

Detayları yakından inceleme ve etkilerini analiz etme fırsatı bulunan tefekkür eyleminde resimden farklı olarak, sinemadaki görüntüler ve rüyaların görüntüleri kısaca sunulur ve durduramayız. sinema ve belirli bir görüntüye odaklanın. Görüntüleri açma hızımız, gördüklerimizin çoğunun yalnızca bilinçsiz bir düzeyde algılanmasına izin verir. Ekranda beliren tüm görsel akışa aynı anda odaklanmak mümkün değil. Özellikle yetenekli bir yönetmenin resmini izliyorsak. Başka bir kısma odaklanmak için gördüğümüzün bir kısmını her zaman ihmal etmek zorundayız. Ancak bilinçli olarak göremediğimiz şeyleri yine de bilinçsizce görürüz. Bu, bilinçli bir işleme olmaksızın herkes için gerçekleşen bir süreçtir. Sinemanın yaratıcı çalışmasının bilinçdışı yönü bu şekilde gerçekleşir.

Dolayısıyla sinema yoluyla aktarılan anlam, çoğu zaman bir rüyada aktarılan anlam kadar gizlidir. Bu yüzden bazen insanlar şöyle der: "Bu filmde öyle bir şey yok gibi ama ben filmi izledikten sonra bütün gün öyle değilim." Hem sinema hem de rüyalar zihinsel çalışmalarını bilinçdışının şifreli diline başvurarak yürütürler.

Film çalışması ve uyku çalışmasını bir araya getiren bir başka özellik de gerilemedir. Film izlerken, özellikle karanlık sinemalarda bir dereceye kadar gerileme mevcuttur. İzleyicinin gördüğü ve duyduğu her şey film tarafından kontrol edilir. İzleyici, salondaki gerçek (fiziksel ve zihinsel) varlığının hissini bir dereceye kadar kaybeder. Çoğu insan kendilerine “güvensizliği erteleme” ya da hayal kurma durumuna benzer bir duruma girme izni verir. Ego zayıflar ve bilinçaltına daha fazla erişim açılır. İzleyicinin “film-vizyon” işiyle meşgul olduğunu söyleyebiliriz.

Görünüşe göre bu yıl Cannes Film Festivali'nde Pedro Almodovar'ın aklından geçen şuydu:

“Bu, yeni teknolojileri ve fırsatları hoş karşılamadığım anlamına gelmiyor, ancak yaşadığım sürece büyük ekranın izleyici üzerindeki hipnotik etkisi için savaşacağım. İzleyici büyük ekranın önünde eğilmeli."

Bunun yanı sıra izleyicinin rolünün belli bir ölçüde edilgenliği gerektirdiğini, izleyicinin kendisine gösterileni kabul ettiğini ve böylesine pasif bir konumda ek bir zevkin gizlendiğini de söylemek gerekir. Sinema filmlerinde sıklıkla yer verilen sonu gelmeyen cinayetler, felaketler, seks suçlarının kurgusal durumu, tefekkürün eyleme dönüşmemesini sağlayarak hazzı artırır.

Tıpkı rüyalarda olduğu gibi, sinemada da evrensel çatışmalara ve travmatik komplekslere hakim olma fırsatı vardır. İnsanlar her zaman sorunları çözme olasılığını sanatta aradılar. Bu anlamda ekran, kişisel bilinçdışı kaygıların ve dürtülerin yansıtılması için uygun bir kapsayıcıdır. Filmin incelenmesi sırasında, kişinin kendi üzerine bir çalışması vardır. En başarılı filmler izleyicinin bastırılmış arzu ve korkularını ele alma eğilimindedir, filmlerde kimlik sorunlarının, kederin, yok olma korkusunun ve narsist korkuların yansımalarını görürüz.

Terapötik süreçte, rüyaların veya filmlerin analizi, nadiren yanlış giden, nedeni retorik zayıflık olan alışılmış bir süreçtir. Rüya görme ve sinematik vizyon, bilinçdışının o kadar güçlü bir gücüyle ilişkilidir ki, bilinç bir rüyayı veya sinema deneyimini kelimelerle ifade edemez. Bu durumlarda, en etkili olanı, bilinçdışının mesajlarını deşifre etmek için diğer araçların ve modal girdilerin kullanılmasıdır: çizimler, modelleme, dans, bedenle çalışma, vb.